دانلود پایان نامه کارشناسی معماری و طراحی0تا100 پردیس سینمایی

چکیده سینما

سينما هنوز بسيار جوان است و احتمال زيادي مي رود كه تدريجاً به يكي از مهم ترين هنرها بدل شود. ژان كاسو در كتاب دروازه اي گشوده به قرن بيستم مي نويسد : « فقط سينما بود كه مي تواسنت با وجود محدوديتهاي فني خاصش و فقر اوليه ولي بسيار سازنده و سودمندش به وسيلة حركات و شكلك هاي بي صدا و كيفيت ريتم و جنبش، تمام طبقات جامعه را به خنده در آورد و همه مي توانستند از آن لذت ببرند، اعم از كساني كه فقط جوياي فرصتي براي خنديدن بودند يا اشخاصي كه خواهان ارضاي حس زيباطلبانة خود بودند.

چت تلکرام بهم پیام بده بهت موضوع بدم(اینجا کلیک کن)

نوآوري و بدعت گذاري سينما

يا هنر هفتم و قابليت هاي آن از همان روزهاي نخست به وجود آمدن به خوبي آشكار بود. بايد قبول كنيم كه هنر سينما توگراف واقعه اي بس مهم محسوب مي شود ، سينما در واقع بارزترين و مشخص ترين شكل هنري قرن بيستم و بیست و یکم است.

با توجه به مشکلات فرهنگی موجود و همچنین کمبود مراکز تفریحی و فرهنگی با توجه به سرانه ها و جمعیت شهر تهران احداث سینما در مناطقی که سرانه کمتری دارند ضروری به نظر می رسد.

پروژه پیشنهادی حاضر

به گوشه ای از مطالعات سینما و پردیس سینمایی که یکی از نیازهای ضروری جامعه مخصوصأ قشر جوان و هنرمند است، پرداخته. با توجه به اشاره ای مختصر به سابقه تحقیقات انجام شده درباره موضوع و نتایج به دست آمده در داخل و خارج از کشور و نظرات علمی موجود و با توجه به نمونه هایی در داخل کشور نیاز به تحقیق در تاریخچه علم سینما، بازیگری و تئاتر و استانداردهای معماری در این زمینه می باشد.

مقدمه

معماری هنری اجتناب ناپذیر است. ما غالبا”در زندگی مان چه در خواب و چه در بیداری داخل ساختمانی هستیم در اطرافمان ساختمانهائی قرار دارد  یا در فضاهائی حضور داریم که ساختمان ها و عناصر طبیعی آن را تعریف می کنند و یا در طبیعتی هستیم که اثرات انسانی در آن جلوه گر است ؛ همواره می توان از نگاه کردن به تابلو نقاشی یا یک مجسمه یا هر هنر بصری دیگری امتناع کرد.اما معماری به طور مداوم با ما در تماس است. رفتارهایمان را شکل می دهد و حالات روانیمان را تعیین میکند.

معماری

علاوه بر اینکه سرپناه یا حفاظی برای ماست به نوعی یک اثر فیزیکی ناشی از فعالیت و تلاش انسانی است.در واقع معماری میراث فرهنگی ما از گذشته است. لوئی کان، معمار آمریکائی می گوید ((معماری چیزی است که طبیعت نمی تواند بسازد))  گر چه می توان در میان جانداران و پرندگان انواعی را یافت که معماران هوشمند و قابلی باشند، اما آنچه آنها می سازند از یک ویژگی طبیعی و غریزی یعنی برنامه ریزی ژنتیکی سرچشمه می گیرد.

در حالیکه انسان

بر خلاف سایر مخلوقات که فقط می سازند وقتی چیزی را می سازد فکر می کند از این رو ساختن انسان یک عمل آگاهانه، یک عمل بازتابی و عملی است که سرشار ازتصمیمات متنوع و انتخاب های گوناگون است.

انسان می سازد برای اینکه نیازی را بر طرف کند، اما در همین عمل ساختن ناشی از نیاز، وسیله ای برای بیان احساسات و ارزش ها فراهم می آورد.

صدف حلزون

مصداق جالبی برای محیط ساخته شده انسانی است.حلزون هر چه بزرگتر می شود، یک حلقه جدید و بزرگتر به صدف مارپیچ اضافه می کند.اما بخش های قدیمی صدف ، به صورت یادگاری از تاریخ بیولوژیک حیوان باقی می ماند.

معماری نیز مثل صدف حلزون، پناهگاه نسل انسانی است.

در واقع، معماری محیطی است که ما برای خود می سازیم و چیزی است که هر چه تجربه هایمان افزون می شود دانش مان بیشتر می گردد.

برای تطبیق با شرایط رو به رشد خود، آنها را تغییر و گسترش می دهیم.

به همین دلیل است

که باید برای حفظ هویت خود، از بخش های کهنه صدف هایمان با کمال دقت مراقبت کنیم.زیرا همه آنها سندی از دستاوردها و احساسات انسانی است.

برای درک معماری گذشته و یا هر زمان و فرهنگی و برای درک کامل پیامی که آن نوع معماری برای انسانها داشته است، باید ابتدا تاریخ و ادبیات و هنر آن دوره و ارزش ها و افکار آن زمان را بفهمیم، زیرا معماری مثل تاریخ مکتوب یا ادبیات هر دوره سندی برای ارزشیابی مردمی است که آن را خلق کرده اند.

به عبارت دیگر معماری یک شکل ارتباط غیر کلامی است ، سندی خاموش از فرهنگ خالق خود است.

اینک قدمی جلوتر نهاده می گوییم : معماری از همه هنرها اجتناب ناپذیرتر است، زیرا معماری هنری است که فضایی را به ما میدهد تا در آن ساکن باشیم.

شاید در بسیاری مواقع

عادی شدن فضایی که در آن زندگی می کنیم و یا روزانه در آن کار می کنیم باعث شود معماری را مثل سایر امکانات زندگی ، عنصری کاربردی و سودمند تصور کنیم.

در حالی که معماری بر خلاف سایر هنرها و فنون این قابلیت را نیز دارد که بر رفتار انسانی تاثیر بگذارد.

به طور مثال : رنگ دیوارهای اتاق می تواند تعیین کننده شرایط روحی ما باشد.

مهم نیست که در کدام ساختار انسانی قدم می گذاریم.در مسجد ، یک بنای مذهبی ، یک ساختمان اداری و یا بنایی از گذشته.

فضا و ساختار

ما را در بر میگیرد و احساسات ما را دستخوش تغییر می کند.بخشی از تجربه ما نسبت به معماری بر همین کنش پذیری لذت و واکنش های روانی ما مبتنی است.

و یک معمار آگاه می داند چگونه از این امکانات در بالاترین حد تاثیرش استفاده کند.معماری هم علم و هم هنر ساختن یک بناست.

برای درک بهتر این هنر

بهترین شیوه ، شناخت اصول فنی ساختار معماری و همچنین نمادگرایی معماری است که به نوبه خود ابزاری غیر کلامی در ارتباط ذهنیت معمار با استفاده کننده تماشاگر است.

چنان چه میس وان درروهه می گوید:((معماری ، تبلور ساختار درونی خود و آشکار شدن آرام شکل است.

به همین علت است که تکنولوژی و معماری چنین رابطه نزدیکی دارند.

 

فصل اول : مبانی نظری معماری سینما

فضا در معماری

شاید کهن ترین و اصولی ترین تعریف از معماری را یک یونانی معمار به نام مارکوس ویتر وویوس در حدود 25 سال قبل از میلاد ارایه کرده باشد.

بر اساس توصیف ویتر ویوس معماری باید سودمند، مستحکم و زیبا باشد.[1]

عناصر اصلی معماری که ویتر ویوس حدود دو هزاره قبل بر شمرده، تقریبا”بدون تغییر باقی مانده است.

مقصود ویترویوس

از مفید بودن و فایده گرایی معماری ، آرایش اتاق ها و فضا ها به گونه ای است که مانعی بر سر راه استفاده از آنها وجود نداشته و ساختمان کاملا”بر محیط خود منطبق باشد.

از نظر او استحکام بدین معنی است که پایه ها محکم بوده و مواد تشکیل دهنده ساختمان به دقت و آگاهانه انتخاب شده باشند.[2]

سر انجام زیبایی در نظر ویترویوس عبارت است از جذابیت نمود اثر و سلیقه به کار رفته در آن و این که عناصر معماری در نسبتی متناسب با یکدیگر ظاهر شوند.[3]

همان طور که گفته شد

معماری تنها هنری است که انسان در درون آن زندگی می کند و در واقع هنری است که او را احاطه کرده است.

تقریبا” همه نظریه پردازان معماری در این حقیقت اشتراک نظر دارند که معماری هنر فضاسازی است.

اگر بپذیریم که نقاش و مجسمه ساز با ایجاد تغییراتی در الگوهای صوری و در روابط نسبی بین اشکال به وسیله دستکاری در نور و رنگ بر احساسات ما تاثیر می گذارند.

معمار نیز فضایی را که در آن زندگی می کنیم و در آن حرکت می کنیم شکل می بخشد.

به عبارت دیگر به قول فرانک لوید رایت معمار برجسته آمریکایی فضا ذات معماری را تشکیل می دهد.[4]

واقعیت یک اتاق

را باید در فضایی که با سقف و دیوارها احاطه شده جستجو کرد نه در خود سقف و دیوارها.

معمار با فضا به طرق مختلف سر و کار دارد از یک طرف فضای فیزیکی معماری مطرح است،یعنی : فضایی که به صورت حجم محصور شده با دیوارها ، کف و سقف قابل تصور است.

مقیاس چنین فضایی به دید(( از کتاب معماری و شهرسازی در قرن بیستم)) سادگی قابل محاسبه و اندازه گیری است.

از طرف دیگر، فضای ادراکی معماری مطرح است ؛ یعنی : فضائی که از نظر حسی ادراک می شود. این فضا به خاطر شرایط ویژه ای که در ساختار معماری به وجود می آورد ، قابل اندازه گیری نیست.

به طور مثال :

اتاقی که دیوارهایش از شیشه یا آیینه پوشیده شده باشد مقیاس فضایی اش بزرگ تر از واقعیت احساس می شود ؛ در چنین فضایی چشم به مانعی برخورد نمی کند و ادامه معماری را در بیرون فضای محصور احساس می کند.فضای مفهومی یا تعقلی با فضای ادراکی مرتبط است.

این نوع فضا را معمولا”به صورت نقشه ای که بیننده در ذهن خود دارد تعریف می کند.

ساختارهایی که از نظر فضای تعقلی اثر بخش هستند توجه چشم درونی بیننده را جلب می کند  و بیننده می تواند به راحتی و تا حدودی بی اختیار در درون آن حرکت کند.

معمار در فرایند طراحی فضاهای یک بنا می تواند فضایی را که ما در آن حرکت می کنیم و از آن استفاده می بریم به وجود آورد.این نوع فضا را فضای رفتاری می گویند.فضا در معماری ابزار قدرتمندی در شکل دهی رفتارهای انسانی است.

در پیگیری مباحث مربوط به انواع فضا ها در معماری می توان از فضاهای مثبت و منفی نیز یاد کرد.

فضای مثبت

فضایی است که به صورت یک فضای خالی دیده می شود.این فضا در صدفی پیچیده شده که هم آن را تعریف کرده و هم در بر میگیرد از طرف دیگر، فضای منفی با خالی کردن یک حجم تو پر موجود به دست می آید.

مفاهیم فضاهای مثبت و منفی را می توان به فضاهای شهری نیز اطلاق کرد.[5]

در این زمینه

فضاهای منفی همان فضاهای بازند که پس از بنای ساختمان ها و در بین آنها باقی مانده اند؛ در حالی که فضاهای مثبت آن دسته از حجم هایی اند که آگاهانه شکل داده شده و بر اساس یک نقشه از قبل طراحی شده به وجود آمده اند.البته روش دیگری نیز برای تعریف فضا در معماری وجود دارد اگرچه نمی توان آنها را در دسته بندی فضاهای فیزیکی و ساختاری قرار داد، اما معمار باید آنها را در طراحی فضا مد نظر داشته باشد، معمولا”انسان ها فاصله ای را که در یک فضا بین خود متصورند ، فضای شخصی می گویند.

اگر به نحوه

نشستن پرندگان بر لب دیوار یا روی سیم های برق توجه کنیم به خوبی مفهوم فضای شخصی درک خواهد شد.

اگر چه انسان در تعیین فضای شخصی خود به شدت قابل انعطاف است اما به نظر می رسد هیچگونه نشانه فضایی که ناشی از یک ریشه ی  ژنتیک باشد در این تصمیم گیری وجود ندارد.

در عوض در جامعه ی بشری تعیین فضای شخصی یک مقوله فرهنگی است و به نحوه زندگی، عادات و آداب و رسوم ملل ومفاهیم ارزشی یک جامعه بستگی دارد.

چنانچه معمار این قواعد و نشانه های اعلام نشده را نادیده بگیرد نتیجه حاصل از اثر معماری بر استفاده کننده نوعی پس زدگی و نامقبولی عامه خواهد بود.

فهرست مطالب : سینما                                                                                                             

فصل اول : مبانی نظری معماری سینما

فضا در معماری                                                                                                                                                                                      سینما و معماری در حرکت

سینما در ایران

سینما ایران در دهه چهل و پنجاه

پيوند معماري با سینما

خصوصيات و وجوه مشترك معماري و سينما

روند شكل گيري سینما و معماری

منابع و مآخذ

فصل دوم: استانداردها و ضوابط طراحي                                              

تعاريف پايه

سيستم نمايش نرمال

سيستم نمايش اسكوپ ( انامورفيك )

سطح سرانه

حجم سرانه

فضاهاي تشكيل دهنده سينما

فواصل ديد

زواياي ديد

زواياي تابش و فاصله پروژكتور نسبت به پرده

صندلي تماشاگران

شرايط صندلي هاي چرخدار براي معلولين

راهروي سالن نمايش

ورودي ها و خروجي هاي سالن نمايش

پرده نمایش فیلم

ساير ملاحظات در سالن نمايش

سالن انتظار ( ابعاد و اندازه ها و سرانه ها )

ورودي سينما

گيشه بليط فروشي

سرويسهاي بهداشتي

انبار و اتاق تاسيسات

فضاهاي ارتباطي

همجواری ها

هم جواري هاي مخاطره آميز يا نامطلوب

هم جواري با مجموعه هاي فرهنگي و هنري

احداث سينما در يك مجتمع

توصیه های طراحی حجم نماي سينما

نكات ايمني

اتاقك پروژكتور

آرايش صندلي

تآسيسات برق و روشنايي سالن

تاسيسات آبي

پژواك

نوفه

دياگرام مجموعه سينمائي

منابع و مآخذ

فصل سوم: بررسي نمونه هاي مشابه                                                                       

پردیس سینمایی پارک ملت

فونیکس لندن

هاربور ساوت همپتون

استراتفورد لندن

آیمکس لندن

فرهنگ‌(سيلور سيتي)

ايران(مجموع فرهنگي هنري تهران)

سينما صحرا(ريولي)

مجموعه سينمائي منطقه 18

همه يادگارهاي 100 ساله سينماي ايران

گذشته، چراغ راه آينده

گزارشي از فعاليت هاي موزه سينما

سينما (UFA)

UFA اثر كوپ هيمل بلاو

نتيجه گيري

منابع و مآخذ

اگر دنبال موضوعات مرتبط با فضاهای فرهنگی و اجتماعی می گردی، اینجا برات کلی پایان نامه دارم : 

دانلود پایان نامه کارشناسی معماری طراحی خانه فرهنگی برای کودکان کار
دانل.ود پای.ان نام.ه کارش.ناسی معماری و طراح.ی0تا100 فرهنگسرا
دان.لود پ.ایان ن.امه کارشناس.ی معماری و ط.راحی0تا100 مرکزهنرهای نمایشی با رویکرد تعامل و زمان

دانلود پایان نامه کارشناسی معماری و طراحی0تا100 موزه تاریخ و هنر

فصل چهارم: شناخت بستر طرح                                                                                 

مقدمه

ويژگيهاي جغرافيائي شهر تهران

موقعيت طبيعي شهر تهران

ويژگي‌هاي اقليمي‌‌شهر تهران

دما و رطوبت

بارندگي

وزش باد

شرايط حرارتي در فضاهاي آزاد

شرايط حرارتي در فضاهاي داخلي

توپوگرافي

آبهاي سطحي

آبهاي زيرزميني

مطالعات زمين شناسي

خطر زمين لرزة گسترده تهران

جهت گيري ساختمان در رابطه بااقليم

فرم ساختمان در رابطه با اقليم

جهت در سايبان

شبکه معابر و دسترسی ها

منابع و مآخذ

فصل پنجم: روند طراحی                                                                                   

برنامه فيزيكي طرح

فصل ششم :نقشه ها و سایر مدارک طراحی

فهرست تصاوير : 

پلان سینما فونیک.س لندن

برش سینما فونی.کس لن.دن

پلان سینما ه.اربور ساوت ه.مپتون

برش های سینما

الزامات اساسی برای سالن نمایش                                                                                           

پلان های سین.ما استراتف.ورد لندن

برش طولی

سین.ما آیمکس لندن

پلان طبقه همکف پردیس سینمایی ملت

پل.ان طبقه 1-

پلان طبقه 2-

پلان س.ینما فونیکس لندن

برش سینما

پلان سینما هاربور س.اوت همپ.تون

برش ها

پلان ها

برش طولی

بررسي جهت قرار گيري ساختمان و خيابانها با توجه به جهت وزش باد

نمودارهاي جهت و سرعت وزش باد در فصول مختلف

بيوكليماتيك ساختماني تهران

آبهاي زير زميني دشت تهران (مركز آمار ايران)

طبقه بندي مقاومت خاك اراضي شهر تهران

فهرست جداول :

حداقل و حداكثر فاصله ديد

زوایای دید نسبت به پرده نمایش1

زواياي تابش و فاصله پروژكتور نسبت به پرده

مشخصات صندلي هاي سالن نمايش

تعداد صندلي ها در رديف هاي سالن

شرايط صندلي هاي چرخدار براي معلولين

مشخصات عمومي راهروي سالن نمايش

ورودي ها و خروجي ها سالن نمايش

مشخصات فيلم

ملاحظات در سالن نمايش

مشخصات عمومي سالن انتظار

ورودي سينما

مشخصات عمومي سرويس بهداشتي

فضاهاي ارتباطي

فهرست نقشه ها:

1- سایت پلان

2- پلان اندازه گذاری طبقه همکف

3- پلان اندازه گذاری طبقه اول

4- پلان مبلمان طبقه همکف

5- پلان مبلمان طبقه اول

6- نما

7- برش

8- پرسپکتیو داخلی

9-پرسپکتیو خارجی